	보도자료

보도시점	배포 즉시	배포	2024. 9. 5.(목)

국립한국문학관, 이상(李箱) 유고(遺稿) 원본 공개

- 세필로 깨알같이 쓴 창작 노트, 이상문학의 심층 엿보다

국립한국문학관(관장 문정희)이 요절한 천재 시인 이상(李箱, 1910~1937)의 유고(遺稿) 노트 원본을 공개했다. 70여 쪽 분량의 일본어로 쓴 노트로 ｢공포의 기록(恐怖의 記錄)｣, ｢1931년(一九三一年)｣ 등 총 23편의 습작이 담겨 있다. 이상 문학 연구에 활기를 불어넣고, 이상 문학의 다채로운 면모를 확인할 수 있는 중요한 자료 발굴이다.

‘이상 유고(遺稿)’, 조연현 유족이 국립한국문학관에 기증

- 번역본 알려져 있었으나 원본 공개는 최초

국립한국문학관이 이번에 특별 공개하는 이상 유고(遺稿)는 1981년 작고한 문학평론가 조연현의 유족이 기증한 것이다. 조연현은 1960년, 당시 학생이던 이연복으로부터 ‘이상 유고’ 노트 뭉치를 전달받아 존재를 알린 바 있다. □현대문학□(1960년, 1966년), □문학사상□(1976년, 1986년)에 김수영, 김윤성, 유정의 번역으로 발표되었다. 그러나 번역본으로만 발표되었을 뿐 일본어 원문이 공개되지 않았고, 원본도 실물로 공개된 바 없다. 번역이 개입하기 이전의 원 창작 형태를 알고자 하는 연구자들이 애타게 찾고 있던 자료였다. 조연현 사후 종적이 묘연하다가 이번에 그 실물이 공개된 것이다.

국립한국문학관은 “문예지 □현대문학□을 창간하고 작고할 때까지 주간을 맡았던 조연현 평론가의 소장자료에는 문인들로부터의 편지, 원고 등이 많았다. ‘이상 유고’도 그 자료들 속에 있었다. 조연현 평론가 사후, 부인인 최상남씨의 번역으로 □문학사상□(1986.10.) 발표 후 유실되었다가, 유족이 우여곡절 끝에 다시 찾아 온 것”이라고 원본 발굴 및 공개의 경위를 밝혔다.

전문가 검증 거쳐 원본 확정, 일반 공개

- 세필로 깨알같이 쓴 원고, 자필서명, 고유의 아포리즘 확인

국립한국문학관은 이상 전문연구자인 김주현 교수(경북대학교 국어국문학과)와 함께 자료의 원본 여부를 검증했다. 번역본 발표 당시 조연현이 작품의 특성이나 자주 사용한 용어 등을 들어 원본임을 인정한 바 있으나 이후 실물로 검증된 사례는 없었다. 검증에 참여한 김주현 교수는 “이상의 일본어 필체가 남아 있는 자료가 많지 않다. □전원수첩□ 속표지에 자화상과 더불어 쓴 글, 카페 ‘낙랑파라’에 남긴 낙서 정도이다. 다행이 이번 유고에는 이상의 자필서명이 남아 있는데 그 필체가 □전원수첩□에 실린 것과 동일하다.”고 원본확정의 근거를 밝혔다.

그 밖에 정인택의 소설에 등장하는 이상의 아포리즘 “꿈은 나를 체포하라 한다, 현실은 나를 추방하라 한다.”라는 문장이 자필로 유고에 남겨져 있는 점, 자신을 소설에 자주 등장시켰던 이상의 창작 스타일이 ｢불행한 계승｣에 ‘箱’이라는 인물로 나타난다는 점, 습작 원고와 발표 원고의 상관성이 뚜렷하다는 점 등을 통해 유고가 원본임을 확정할 수 있었다.

건축기사 출신의 이상은 도상(圖像)을 작품 창작의 중요한 요소로 여겼다. 또한 그의 일본어 창작은 제국과 식민의 지배관계를 예민하게 자각한 모더니스트로서의 역설적 선택이었다. 이번 유고 발굴과 공개는 그런 점에서 이상문학의 심층을 이해하는 중요한 전거가 될 것이다.

문정희 관장, “지속적인 한국문학 자료 발굴과 기증사업의 성과”

문정희 국립한국문학관 관장은 이번 자료 발굴과 공개는 “2019년 설립 이후 꾸준히 추진해 온 한국문학 자료 발굴과 기증사업의 성과”라고 밝히며, “원본 실물자료의 발굴 의미를 단지 과거 자료에 대한 실증적 가치로만 제한해서는 안 된다. 위대한 작가의 원고 실물은 독자와 연구자 모두에게 문학적 상상력을 확장시키는 계기라는 사실을 유념”해야 한다고 강조했다.

한국 근대문학 연구의 대가인 김윤식 교수는 생전에 이상 유고의 실물을 애타게 찾으면서 “우리 문학사의 뚜렷한 유산”이며, “자료의 실물이란 관념(추상)이 아니라 육체에 해당”한다고 강조한 바 있다.

국립한국문학관이 공개하는 ‘이상 유고 원본’은 오는 9월 28일 개막되는 ‘국립한국문학관 소장 희귀자료 전시’ □한국문학의 맥박(脈搏)□展에서 만나볼 수 있다.

붙임 1. 발굴유고 관련 자료 사진

2. 발굴유고 관련 참고 기록

담당 부서	자료구축부	담당자	부장	서영인	02-6203-4063

붙임 1		자료사진

1. 이상 유고 원본(｢불행한 계승｣)의 자필서명		2. □전원수첩□ 속표지의 자필서명
* ｢불행한 계승｣ 원고 우측 하단의 자필서명과 □전원수첩□ 속표지 우측 하단의 자필서명이 동일 필체임을 알 수 있다.
3. 이상 유고 원본(｢불행한 계승｣) 부분		4. 이상이 카페 낙랑파라에 남긴 낙서
* ｢불행한 계승｣과 낙랑파라 낙서에서 “한여름 낮의 거리에 나를 등지고 사람 하나 없다”(直夏の晝の街に私に叛きて人一人居ない)“라는 동일한 문장이 있다. 필체도 동일하다.

5. 이상 유고 원본에 남긴 아포리즘 메모		6. 정인택의 소설 ｢미로｣(□문장□ 1939.7.)
* 이상 유고 한켠에 쓰인 “夢は私を逮捕せよと云う/現實は私を追放せよと云う”(꿈은 나를 체포하라 한다./현실은 나를 추방하라 한다.)라는 아포리즘은 정인택의 소설에도 등장한다.
7. 이상 유고(｢무제｣)		8. 이상 ｢서망율도(西望栗島)｣(□조광□ 1936.3.)
* 제목없이 쓰인 습작 시 중의 문장이 이상이 36년에 발표한 수필의 문장과 유사하다. “故鄕の山は毛の様である擦しにいっても赫うなる”(”故鄕의 風土는 毛髮같아 건드리면 새빩애진다“)

9. 이상 유고 ｢불행한 계승｣의 일부 * 이상의 이름 상(箱)이 인물로 등장하고, 교정흔적이 빽빽하다.
10. 이상 유고 ｢첫번째 방랑｣의 일부 * 백지에 열을 맞춰 일정한 규격으로 썼다. 파란색 잉크를 사용했다.

붙임 2		발굴자료 관련 참고 기록

<습작노트 관련 기록 >

▶ 열아문 개 쯤 써 보고 詩 만들 줄 안다고 잔뜩 믿고 굴러 다니는 패들과는 물건이 다르다. 二千點에서 三十點을 고르는 데 땀을 흘렸다. 三十一年 三十二年 일에서 龍대가리를 떡 꺼내어 놓고 하도들 야단에 배암꼬랑지커녕 쥐꼬랑지도 못달고 그만두니 서운하다.

- 박태원, ｢이상의 편모｣, □조광□ 1937.6.

▶ 상과 18살 동갑내기로서 통동 154번지 그의 백부집에서 처음 만났을 때 그는 이미 시작에 열을 올리고 있었다. 1인치가 넘는 무괘지 노우트에는 바늘끝같은 날카로운 만년필촉으로 쓰인 시들이 활자 같은 正字로 빼곡 들어차 있었다. 그는 그 노우트를 책상설합 속에 소중히 간직하였다.

- 문종혁, ｢몇가지 이의｣, □문학사상□ 1974.4.

<조연현 발굴자료 관련>

▶ 얼마 전 現在 漢陽工大 夜間部에 在學中인 李演福君이 낡은 노오트 한 卷을 가지고 나를 찾아왔다. 李君은 初面이었으나 그가 文學靑年이며 특히 李箱을 좋아하고 있음을 곧 알 수 있었다. 그가 내보이는 노오트는 李箱의 日本語 詩作 習作帳임이 곧 짐작되었다. 그 노오트를 李君이 發見하게 된 것은 그의 친구인 家具商을 하는 金鍾善君의 집에 놀러 갔다가 그곳에서 그것을 보게 된 것이었다. 金鍾善君의 伯氏가 親知인 어느 古書店에서 休紙로 얻어온 그 노오트는 그 집에서 그야말로 休紙로 使用되고 있었던 것으로서 白面 내외의 노오트가 이미 十分之九 쯤 破損되고 十分之一쯤이 남아 있었던 것이다.

- 조연현, ｢미발표 이상의 유고｣, □현대문학□ 1960.11.

▶원고는 일어로 백지에 깨알 같은 글씨로 씌어져 있었는데 입수 당시 이미 종이는 누렇게 변색되어 있었고 군데군데 함부로 갈겨쓴 낙서 때문에 알아보기 힘든 곳이 많았다. 습작원고라 하지만 사람이 육필로 썼다고는 믿을 수 없을 만큼 정성들여 쓴 글씨며 시각적인 배열 같은 것이 건축기사 출신의 이상이 아니고서는 도저히 흉내도 낼 수 없는 특수한 것이었다.

- 최상남, ｢남편의 유물에서 발견된 이상의 유고｣, □문학사상 1986.10.

▶어떤 이유에서인지 우리는 그 노트의 행방을 현재 모르고 있다. 만일 이 노트가 지금 다시 나타난다 해도 이상 연구에 큰 변동이 올 수는 없다. 그렇지만 그 노트가 습작 형태의 모습을 담고 있는 것이라면 그가 왜 일본어로 썼으며, 어떤 부분을 수정했으며, 어떤 버릇을 가졌는가를 조금 엿볼 수가 있어 연구자의 각박한 정신(대결하고 싶은 유혹)에 유연성을 던져 줄 수는 있을 것이다. 그 노트를 찾아 사진판이라도 떠서 볼 수 있는 기회가 생긴다면 연구자의 조급성이 크게 가라앉을 수가 있으리라 믿는다. 자료의 실물이란 관념(추상)이 아니라 육체에 해당되기 때문이다. 안타까운 일이다.

-김윤식, ｢레몬의 향기와 멜론의 맛｣, □문학사상□ 1986.6.